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專題

*鋼琴雜音產生的原因 

*淺談調音的方法和技巧

*調律基礎(一) 

*鋼琴分律認識(一)

*初步解析分律法與檢驗法

*八度,五度、四度音程 

*五度、四度音程與運用

*六度、三度音程與運用

*音準穩定性高的調音(一)

*修復廿多年 Weinbach鋼琴

*Steinway & Sons 維修過程 

 

專題視頻

*琴鍵深度影響音色及觸感

*鋼琴鍵受潮出現的問題 

*純八度,五度、四度音程 

*五度、四度音程與運用

*六度、三度音程與運用

*Petrof 鋼琴維修全過程 

*鋼琴調音器使用

  

 

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YAMAHA U3H 日本製造

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其他鋼琴精品

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琴套/椅套 

琴蓋緩降器

兒童鋼琴踏板輔助器

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*鋼琴搬運

  

*鋼琴技師個別訓練課程 

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香港國際鋼琴技師及調律師協會(HKIPT)會員

國際鋼琴技師及調律師協會(IAPBT)屬會會員

中國樂器協會鋼琴調律師(CPTA)會員

國家執照認可調音師

 

鋼琴調音概述

鋼琴調音簡單地說,就是將琴弦擰緊,使其達到一定的音高(國際標準音)。即以小字一組a音,振動頻率以440Hz為標準,按十二平均律的生律方法來調試鋼琴的每一個音。鋼琴調律是一個較複雜的工作,調音師不僅要將音調准,而且要將鋼琴各機械部分調試正常,使各個系統恢復正常。讓鋼琴的良好演奏性能及音樂效果得到充分發揮。

 

鋼琴定期的調律維護

首先鋼琴主要發聲是張滿近230根琴弦的木質音板與它連張一起的鑄鐵框架。220多根琴弦被分成幾組,構成弦列系統:每根琴弦的平均張力約90公斤,整台鋼琴的總張力達20噸左右。由於琴弦和鐵架及音板都有彈性,它們在琴弦繃緊後,就成為一個有著很大內應力的綜合彈性體,在音槌的敲擊下,琴弦和彈性體作用規律的振動,發出悅耳的音樂,由於這個綜合彈性體本身內應力很大,而且會受到溫度、濕度、氣壓等影響,同時又在不斷地振動發聲,所以鋼琴的音律還是處於不斷的變化之中。這種變化如果不進行規範和校正,任期變化,將會使整台鋼琴的音高處於混亂狀態。

鋼琴在使用時處於敲擊運動狀態,甚至一天到晚都不休息,琴弦所受的外力越大,其變化就越明顯。因而他和許多樂器(如提琴、二胡、結他…等絃樂器)一樣,需要不斷地調音(定弦)。但值得慶倖的是,在這一類形的樂器中,鋼琴的穩定性是最強的。(一般能維持4--6個月),而且每次調音之後都能得到美好的音色。因此,鋼琴調音是維持鋼琴準確音調和優美音色的必要手段。

鋼琴是用平均律定音的。鋼琴上的每個音都能聽辨出律制之間的細微差異。隨著時間的延長和彈奏次數的增加而擴大,音程的性質就會改變,有時可能會變得“面目全非、五音不全”,這對學習音樂危害太大,在這種情況下,習琴者怎麼會進入到一種真正的音樂狀態呢?因為小孩的聲音概念並不明確,當他們在音準差的鋼琴上學習音樂時,會嚴重損害了聽覺。所以,要通過鋼琴來學習音樂,就必須不斷地為其“正音”。被稱為樂器之王的鋼琴,是一種很嬌貴、敏感的樂器,對濕度、溫度和擺放環境都要求嚴格,在長期使用過程中,任何鋼琴都會出現機械故障。定期的調律維護就能把這些故障排除,使之不帶病工作,延長樂器壽命,讓您的鋼琴永保青春。

鍵盤必須能具備演奏快速樂曲的要求,特別是在同一鍵上能快速重複彈奏的能力,在技術標準上
: 立式琴 (Up Right) 每秒8次的單音震奏指標、三角琴 (Grand)每秒12次的單音震奏指標 ; 有人問 : 如果能超越這指標是不是那台琴就越好 ? 應該要從另一角度去衡量,首先一台鋼琴如果不能達標,當然肯定不是一台好琴,相信大家會留意到,三角琴比立式琴速度指標快二份一,所以說明三角琴是為演奏而生的,立式琴始終就是練習琴,由於立式琴的設計空間所局限,不能像三角琴一樣的設計,能有充分的空間可利用,(有關兩者的設計的區別,日後會再與大家分析),現在有部份質量特別高的立式鋼琴,設計確實能超越每秒8次單音震奏的設計,雖然價格也不便宜,但始終未能達到三角琴的水平。

 一個單音每秒12次的震奏在音樂藝術美學角度衡量,算是一個極限,大家可以嘗試在電腦音樂上試一試,一個單音超過這指標會是甚麼樣的效果,除了敲擊節奏及撥弦樂器上,其他樂器相信很少這樣單音重複彈奏,相信現時已是一個普遍可接受的極限。

 一台能達到指標的三角琴在演奏家手上,馬上便會得到一個信息,有信心應付在任何速度的彈奏,而這指標是需要透過鋼琴技師對鋼琴鍵的敏感度、力度、阻力、作精細的調整才可達致。

無論一台鋼琴是有多複雜,也不管從演奏者觸動琴鍵後要經過幾級杠桿,多少程序才能發聲,演奏者只在乎琴鍵的敏感度,鍵盤是必須一觸即發,要求是一觸琴鍵立即完成擊弦發音的全過程,特別是演奏者在演奏快速高難度的音樂作品時,鍵盤必須處於反應靈敏運動有效的狀態,使演奏者得心應手,隨意表達感受,這敏感度不僅表現速度,同時能滿足演奏家對音色、音量的控制要求,給多大力度出多大音量,用甚麼方法運指就能發出甚麼音色。

在音樂作品中有從 ppp - fff (最弱到最強)等級別的音量變化要求,演奏者以改變運指力度的方法來調節聲音的響度,所以鍵盤必須在演奏者手指的微少變化及用力方法的微妙變化中,能夠不失真地完全按演奏者的要求作出響應。

我對鍵盤的調整概念,就是向著這方向為目標,一位專業的鋼琴技師,是必須具備的執着及堅持,工藝與技術是執着及堅持要求背後的重要支持。

 

 

 

 

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